«We don’t eat people»: la nueva ética del sistema caníbal propuesta por la narrativa audiovisual postapocalíptica del siglo XXI

El género de películas de catástrofes está estrechamente relacionado con los tiempos de crisis económica y social. Fue a partir de la «crisis del petróleo» de comienzos de los años setenta cuando el género se consolidó. Estas películas tenían la función de servir de catarsis y mostrar a la población lo afortunada que era de […]

Tarzán y el Dr. Moreau contra los subhumanos y los zombis vudú: Discursos colonialista y anticolonialista en el Hollywood pre-code (1932-1934).

El presente artículo analiza los discursos colonialista y anticolonialista implícitos en seis películas de Hollywood de los primeros años treinta, antes de que se impusiera definitivamente el discurso hegemónico sustentado por el código de censura de 1934. El recorrido comienza con Tarzán, guardián de las colonias africanas, y termina con The Island of Lost Souls, […]

Análisis Crítico del Discurso Narrativo Audiovisual de la trilogía El Caballero Oscuro de Christopher Nolan

El objetivo de la presente comunicación es llevar a cabo un ejercicio de análisis crítico del discurso narrativo audiovisual de una obra cinematográfica contemporánea. La elección de la obra analizada obedece a un criterio múltiple, incluyendo factores como el éxito de público y de crítica, la importancia del subgénero de superhéroes en el nuevo Hollywood […]

Supervillanos muy reales: el uso político del villano en la trilogía de “El Caballero Oscuro” de Christopher Nolan

Es ya casi una tradición que los villanos de celuloide (o digitales) posean una o varias características que nos recuerden a los enemigos políticos reales del país productor de la película, o incluso a los enemigos dentro del propio país según la ideología concreta que sustenta la película. El caso de la trilogía de El […]

Aristóteles en Hollywood: Poética y Retórica en la narrativa audiovisual

El objeto del presente trabajo es utilizar el modelo retórico propuesto por Aristóteles para crear el marco de una posible retórica de la narrativa audiovisual. Para ello, en primer lugar definiremos el objeto de estudio, aislándolo en la medida de lo posible de otras artes o ciencias hermanas, como la poética o la dialéctica. Seguidamente […]